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飘雪电影网专稿  身为两度摘得奥斯卡最佳外语片的伊朗导演，阿斯哈·法哈蒂新片《人尽皆知》场场爆满，电影宫外站满了求票的人。影片的故事设定在西班牙，夫妻档演员哈维尔·巴登、佩内洛普·克鲁兹担纲男女主角。两人与阿根廷演员里卡多·达林同场飙戏，其产生的化学效应要比电影本身有趣得多。克鲁兹塑造了绝望又痛苦的母亲Laura，两个多小时的片长里，她眼眶含泪的镜头占据了大部分时间。

然而，从剧作角度来说，相比法哈蒂此前的《一次别离》《关于伊丽》，这部影片要逊色不少。以导演的高质量水准来讲，这一次的执导还是比较失控的。他在拍摄这个异国故事前，特地前往西班牙居住过一段时间，就是为了熟悉了当地的文化，所做的功课细致到演员台词一个微小的变动他都能听出来。

《人尽皆知》讲述常居阿根廷的Laura带着女儿回到自己的西班牙故乡，参加一场婚礼，岂料这样的家庭聚会上，自己的女儿遭遇了绑架。她的前男友、巴登饰演的PACO极力帮助寻找孩子，在这个过程中，又有一些陈年旧事浮出水面。影片的开局塑造出了悬疑的效果，但是真相被揭露的走向却令人感到俗套。

去年入围戛纳主竞赛的《无爱可诉》同样是孩子失踪题材，但与之不同的是，法哈蒂在结尾给出了这个谜团的最终答案，但萨金塞夫并没有像他这样。法哈蒂在情节铺陈的过程中，利用女儿失踪的时长尽可能多地去挖掘Laura与家人、朋友之间的问题，只是这一次缺乏了法哈蒂早期作品所拥有的野心。

法哈蒂尽力在缩减文化差异之间的矛盾，不过这也成为了他的拦路石之一。影片用“人尽皆知”的几个信息埋葬了“无人知晓”的突发情况，在一个所谓的开放式结局中落幕，获得的只是现场稀稀拉拉的掌声。