《太阳之女》主创

飘雪电影网专稿 戛纳电影节安排82位女性电影人在第五个竞赛日登上红毯呼吁“性别平等”是经过考量的：当晚首映的影片是伊娃·于颂的《太阳之女》，这是女导演在本届戛纳主竞赛单元的首次亮相，影片讲述了库尔德女性在战火中为争取自由而抗争的故事。一切的安排听起来都是如此完美，只可惜事前谁又能想到，这部《太阳之女》的质量竟能糟糕到如此地步？

《太阳之女》是导演伊娃·于颂的第二部长片作品，影片聚焦库尔德斯坦地区的一群“娘子军”，他们在面对极端组织伊斯兰国的屠杀与奴役时奋勇抵抗，敢于牺牲小我只为争取自由。或许是伊娃·于颂过于想要在电影中表现女性内心的强大，导致主要角色都极其缺乏真实感，明明是一部现实题材的作品，却拍出了比“超英片”更夸张的“主角光环”，这让作为观众的我们有种难以承受的“分裂”。

库尔德娘子军毫无疑问是勇敢的，然而她们真实的抗争与牺牲绝不应该被导演滥用成煽情、激进的女性符号，并沦为刻板、做作的剧情中的一环。这不是女性意识的体现，这反而是一种对女性权益的刻意消费。由于导演的能力还不远足以通过镜头语言来充分表达自己的主旨，因此《太阳之女》中出现了大量依靠台词堆砌，强行升华主题的场面，比如：

一位女性意见领袖突然通过电视喊话——“不管何时何地，请受压迫的女性们联系我，我一定会去救你，一切都来得及”；

女主角的战友在游击战过程中突然强行向其他人介绍：她就是带领我们走向胜利的天选之女；

和女主角一同经历对战的女记者突然在片尾用一段超长念白对《太阳之女》进行了完整剧情概括……

从平日收看的新闻中，我们都能或多或少了解到身处战争中的人们都在经历着怎样的苦难。然而这部作品却让人在看完后很难生出太多感同身受的同理心。正如凯特·布兰切特在评委见面会上所说的，许多聚焦政治社会问题的作品，在艺术层面之外有了更多元的意义。这种创作理解值得尊重，它们能够带领观众去更深刻的理解这个世界，然而艺术水准终究才是一个电影节最应该考量的。如果都要依靠“现实意义”来挽尊，那我们不如把过去一年的优秀新闻纪录片都选进主竞赛，让他们来拼个高下。

五分中的这一分，是向导演能够关注到战争中的女性表达我们的敬意。然而其他部分的处理当真让人有点失望，看完影片之后的我们也生出一点点好奇：82位走上《太阳之女》红毯的女性电影人，现在的心情是否也是五味杂陈？